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分别递给高媛媛和唐梦华。
“我就不用了吧？”高媛媛接过来，笑道。
“要的，我们也想顺便给媛媛你做一个专访。”张玉涵微微浅笑，接着又把目光转向唐梦华，“唐导，很感谢您能接受我们的专访。”
“没啥好谢的，大家各取所需嘛！”唐梦华半开玩笑道。
“唐导还真实在！”
张玉涵:《我们》这个剧本是什么时候写的？
唐梦华:大概高中就开始构思了吧，后来就不停修改、一点一点完善。其实当年决定考导演，也是因为从小比较爱幻想，心里堆了不少小故事，一些故事想着想着都把自己感动哭了，所以就想分享给大家。
其实挺可惜的，当年构思过很多好故事，但是没记下来，现在都忘记了。
高媛媛:那你为什么不去写小说？
唐梦华:我讨厌写字！因为我的字写的很丑，这事被诗诗发现了，她现在就经常拿来取笑我。
张玉涵:那剧本不是你写的？
唐梦华:现在都是电子稿嘛，我的手稿我是肯定不会给别人看的。
张玉涵:《我们》这部电影，不管是剧情，还是拍摄手法上都给观众带来了特别大的惊喜，你能谈谈你的创作思路吗？
唐梦华:善意的谎言！我当时是从这句话上受到的启发，从而构思这个故事。
另外，电影是视觉和听觉相结合的艺术，如果仅仅只是想讲故事，去写小说就好。如果觉得小说不够直观，可以画漫画。
带着这种认识，在拍摄时，我是把影像和声音的捕捉放在第一位的。
张玉涵:你的意思是，视觉效果比剧本更加重要？
唐梦华:当然不是！打个比方，剧本就是刚刚建好、但尚未装修的房子，也许它看着非常雄伟，但是让你住进去，你愿意吗？
画面和声音就是对剧本的“装修”，只有做好了装修，才能请客人进来参观不是吗？
其实我觉得国内不是没有好剧本，而是导演大多不会做画面和声音，或者是他们做出的画面声音与这个剧本根本不搭配，看着非常怪异。
还有，我觉得现在国内有一个非常不好的现象——绑架观众。
就比方说，我要拍卢沟桥事变，拍出来以后，票房不给力，片方就开始骂观众不爱国。
反正他们挺逗的。
教育人不是电影的责任，当年把电影当教育事业抓，那是没办法，因为没钱搞教育，有钱都拿去搞研究了。
所以那个时候，不管是农村、还是城市，都义务放电影，天天晚上都放，这就是那个时候的义务教育，每个人都必须接受的教育。
但现在不用了嘛，现在有九年义务教育，大家都去学校接受教育。
所以，教育既然已经回归主线，那电影也应该回归它的本质——娱乐。
无论商业片还是文艺片，它的本质都是娱乐片，是让我们的精神世界得到一种享受。
看电影其实是一种病，因为你看了第一部就想看第二部，我们都是瘾君子。
可惜，现在没人把文艺片当成娱乐片，甚至他们都没把文艺片当成电影，他们把文艺片当成一种高尚的独立的艺术。
……
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