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    “……发现瓶中烟气飘浮,又找不到其中的缘由。那人就尝试折了一枝梅花放到瓶里,却发现瓶里就算没水,花卉却没有枯萎的迹象,而且还能抽长新芽……”

    说话之间,大专家感叹道:“当初看到这段记载,我还以为只是当时文人的虚构臆想,但是后来研究瓷器多了,才知道以前切切实实有过这样的东西,现在看到这个瓶子,终于可以确定无疑了。”

    与此同时,大专家也忍不住埋怨起来:“钱兄,我们好歹也认识七八年了,你手头上有这样的珍宝,居然没有透露任何口风,真是不应该啊。”

    “卢兄说得太对了,是该问罪谴责。”有人附和起来,随即又笑道:“不过在此之前,我更好奇瓶子怎么会有这样的效果?无水而发枝催芽,这未免太玄乎了吧。”

    听到这话,许多人纷纷点头,深以为然。众所周知,水和土壤是植物的根本,在没有土壤的情况下,有足够的水来滋养,喜水的植物确实不会很快枯萎,甚至可以抽根发芽。然而在没有土壤和水的情况下,植物居然还能保持生机,就不得不让人怀疑了。

    “其中的原因……”

    面对大家质疑的目光,大专家顿了一顿,却轻飘飘说道:“我只是知其然不知其所以然,具体是怎么回事,你们还是问钱兄吧。东西在他手里四十年,就算有什么奥妙,想必也已经研究透彻了。”

    一时之间,众人的目光纷纷看向钱老,希望他能够解释清楚。

    “其实也没有什么好说的。”此时,钱老微笑道:“你们也不要把东西想象得多么神奇,说起来这不过是窑变的杰作罢了。”

    “窑变?”

    一瞬间,许多人有些恍然,又陷入深深的不解。

    在场有许多行家,自然清楚什么是窑变。用书面语言来阐述,就是器物在窑内烧成时,由于窑中含有多种呈色元素,经氧化或还原作用,出窑后呈现意想不到的釉色效果。

    由于其出现出于偶然,形态特别,古人又不清楚其中的原理,只知道在窑内焙烧过程变化而得,所以就称之为窑变。就是因为这种偶然性,所以才有窑变无双的俗语,说明每件窑变瓷都是独一无二的东西。

    宋代五大名窑之中的钧瓷,就是最著名的窑变瓷。从现存的钧瓷来看,颜色确实非常的绚烂漂亮。有的如红霞满天,彩云追月;有的如高山飞瀑,珠帘垂挂;有的如节日夜空,焰火奇放;有的如钱江怒潮,波涛翻卷。

    反正就是变化莫测,没有任何的类同。

    连古人也感叹,这种窑变是水土所合,人力之功,不复能与。

    不过窑变瓷很少能够流传下来,究其原因却是由于东西属于偶然烧成的,不属于工匠能够控制的范围,所以一但有窑变瓷出现,监窑官往往直接砸了。

    不是他们不知道窑变瓷十分珍贵难得,主要是害怕将东西呈现上去之后,皇帝要求他们再烧造同样的东西,那岂不是搬起石头砸自己的脚,自寻死路?

    而且众所周知,窑变瓷最大的特点,就是它那千变万化的色彩,可谓是入窑一色,出窑万彩。经过高温的烧造,就在会釉面上形成瑰丽无穷的釉色。

    然而大家也看得十分清楚,展台上的瓶子,却是朴素的米黄色,怎么看都像是烧制白瓷失败的作品,怎么可能是以色彩绚烂多变而著称的窑变瓷?

    看出大家的怀疑,钱老轻轻笑道:“不要觉得奇怪,一般人以为窑变只是可以变形或者变色而已,却不知道窑变还有变质之说。”

    “变质?”

    瞬时,许多人面面相觑,不解其意。然而,一些资深行家却若有所思,微不可察的点头表示赞同,显然也知道变质之说。

    “变形比较好理解,那是指在烧造的过程中,瓷器伤残、开裂的状况。一开始的时候,变形的瓷器都是废品,大家直接砸烂扔了。后来有人化废为宝,逐渐掌握了瓷器开裂的规律,加以改进以后,就成为了开片……”

    这个时候,钱老娓娓而谈:“至于变色,这更是大家耳熟能详的情况,也不需要我多费唇舌。然而变质,许多人可能不太清楚,但是在古代却不算罕见。”

    “《古窑器考》有记载,余家有镇瓷宋碗二,暑天盛腥物,不臭腐。”

    “《苏东坡集?瓶笙诗引》书中提到,有人闻笙声杳杳,若在云霄间。抑扬往返,粗中音节,徐而察之,其音则出于双瓶……”

    “《幽雅志》书中也有记述,卢府君门前有大瓮,可受五百石,风云出其中。”

    钱老逐一列举,引经据典,... -->>

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