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    “大叔,你这是吹河豚呢还是吹猪八戒呢?你这肚子吹的也太大了吧!”

    李孝妮笑呵呵的来到了吹糖人儿的林在山身边,笑话林在山的猪八戒主题作品很拙劣。

    “唉……”

    林在山笑着叹了口气,手抖依旧。

    今天的他,很难将精力全部集中在比赛上。

    周围熟悉又新鲜的一切,让他心潮澎湃,很难自抑。

    林在山连续吹了两回糖人儿,都以失败告终。

    李孝妮觉察到了今天的林在山心事重重,不由颦了颦眉,问林在山:“你行不行?要不我来吧?”

    “这关好像必须一人完成一项手艺。”

    “我去问问。”

    李孝妮走到一边问工作人员,是不是能一个人把两个手艺都做了。却得到了否定的答案,这关两个选手必须各自完成一项手艺挑战。

    也就是说,在李孝妮完成了捏面人的挑战后,林在山必须独立完成吹糖人的挑战。

    “大叔,你别着急,慢慢来,我听说其他的队伍都被卡在前门了,还没有一组完成茶壶战呢。”李孝妮耐心的劝慰着林在山。

    林在山兀自苦笑,他根本不在乎别的队伍是不是会赶上他们,他的思乡之心被这座跨越了时空的古老城市给唤醒了,很难再回到比赛里来了。

    他想的都是旁边的钟鼓楼,曾经的生活,哪里能吹好糖人?

    有点浑浑噩噩的,吹了四次唐人,林在山才终于被师父照顾着,勉强过了这关。

    他们在这里耗了将近半个小时。

    但即便如此,还是没有一组组合能赶上他们的进度。

    其他明星仍在前门的茶壶战努力着,林在山则被李孝妮带着,依依不舍的离开了钟鼓楼。

    坐在专车里,看着身后的钟鼓楼渐行渐远,林在山心情莫名的感伤。

    “你没什么事吧?感觉你今天状态不太对啊?”

    李孝妮在车里关心的问着林在山。

    她怀疑林在山是不是想林老爷子了?

    林在山笑着摇摇头,什么都没说。

    李雅妮也看出了林在山今天的状态不太对,便问林在山:“林大叔,听您刚刚唱了那首《前门大碗茶》里有说您爷爷的故事,您爷爷是北京人么?”

    李雅妮其实知道林在山的祖籍是北京,也从网上看过林在山的爷爷是从北京去东海的建设者。

    在做这季节目前,得知要为林在山和李孝妮服务后,李雅妮早就给林在山了解了个底儿掉了,她细致的整理过林在山的资料,虽然那时她不怎么喜欢林在山,但该做的工作还是要做的。

    林在山微笑着讲:“是的,我爷爷是北京人,所以我对这座城市有着比较特殊的感情,我记得我爷小时候总给我讲‘家’的故事。”

    “你之前来过很多次北京了吧?”这是李孝妮问的,她很不理解为什么这次来北京,林在山的态度会如此异常。

    “来过几次。但每次来我都会有些新的感觉。”

    李雅妮感兴趣的问:“新的感觉——意思是,您又有新的音乐创作灵感了?”她又想怂恿林在山唱歌了。

    “新灵感谈不上,但我之前其实写过一些这样的作品。”林在山朝主动李雅妮伸手:“把吉他拿给我,给你们唱首歌。”

    “什么歌。”李孝妮问。

    “身后的那两座楼——《钟鼓楼》。”

    回国录影,节目组给明星们配的专车都是从当地借调的保姆车,很舒服,也很宽敞。

    李雅妮见林在山自请自来了唱歌的兴致,忙不迭的给林在山送上了他斑驳的老吉他。

    随即,林在山弹着老吉他,拨动心弦,唱出了他最爱的《钟鼓楼》——

    ……

    我的家就在~二环路的里边~

    这里的人们~有着那么多的时间~

    他们正在说着~谁家的三长两短~

    他们正在看着你~掏出什么牌子的烟~

    小饭馆里面辛勤的是外地的老乡们~

    他们的脸色~像我一样~

    ……

    单车踏着落叶~看着夕阳不见~

    银锭桥再也望不清~望不清那西山~

    水中的荷花~它的叶子已残~

    倒影中的月亮~在和路灯谈判~

    说着明儿早晨~是谁生火做饭~

    说着明儿早晨~是吃油条饼干~

    ……

    钟鼓楼吸着那尘烟~任你们画着他的脸~

    你的声音我听不见~现在是太吵太乱~

    你已经看了这么长的时间~你怎么还不发言~

    是谁出的题这么的难~到处全都是正确答案~

    是谁出的题这么的难~到处全都是正确答案~

    ……

    虽然没有三弦儿点睛,但林在山伴着孤零零的吉他,柔情入骨的吟唱还是将这首《钟鼓楼》唱进了李孝妮等人的心。

    李孝妮终于确定了,林在山一定是想林老爷子了。否则,他的情绪不会沉湎到这样的地步。

    唱这首歌时,林在山的心情确实是有点沉重。

    因为怀念,也因为一些再也回不去的情怀,再也看不到的故乡和亲人。

    不喧嚣,却绝对感人。

    就像这首歌的原创者何勇,一个号称中国朋克祖师爷的嘶喊者,将他最好的情绪抒发在了一首没有任何愤怒情绪的作品里,是如此的安静,如此的动人。

    有时候想想这世界上的事真是挺神奇的。最愤怒的摇滚音乐人,却写出了最安静最动人的民俗作品,这不得不说是一个奇迹。

    对于何勇,林在山有着说不完的感慨。何勇的《垃圾场》专辑,一直是林在山最喜欢的几张国内摇滚乐专辑之一。

    想要评述何勇的《垃圾场》专辑,会是一件很困难的事,但同时也是一件很简单的事。

    说它困难是因为《垃圾场》的作品从创作到制作再到最后的发行,时间跨度长达十多年,音乐的风貌和作品承载的社会信息非常繁杂。

    而说它简单是因为《垃圾场》相对于《孤独的人是可耻的》(张楚)和《黑梦》(窦唯)来说并不艰深。

    如果说《孤独的人是可耻的》玩的是“思辨”,《黑梦》玩的是“氛围”的话,《垃圾场》玩的就是“情绪”。

    很多人在谈何勇时都喜欢用“愤怒”这个词来描述他,其实“愤怒”用在何勇身上并不恰当,建立在思辨之上的“怒”可以称之为“愤怒”,建立在情绪之上的“怒”只能称之为“恼怒”。

    有人会问:“何勇恼怒的根源是什么,是什么让他恼怒”?这个问题问得好,搞清楚何勇恼怒的根源对于理解《垃圾场》这张唱片至关重要。

    事实上,2000年之前真正代表“北京摇滚”这个概念的就两个人——崔健和何勇。支撑这两个人摇滚的是两种完全截然不同的北京亚文化——军队“大院文化”和草根“胡同文化”。

    崔健的摇... -->>

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